第十五章 南朝老王家的遗风

八王之乱，王室内讧以后，势力逐渐衰微。

在北方，随着西晋的灭亡。形成了“五胡十六国”的混乱时期。

后拓跋氏结束十六国，建立北魏，促成了149年的相对统一。这就是北朝。

晋室东迁至灭亡，从公元317年至公元420年，是南朝。

魏碑，是我国南北朝时期，北朝文字刻石的统称，分为“碑刻、墓志、造像题记、摩崖刻石”四种，皆属楷体系的表现形式。

“造像题记”，是石窟开凿兴起的一种“造像”与“文字”的结合，为佛教产物。“题记”它通常刻在石窟、神龛等宗教建筑上，记录着“造像”的缘由和供养人的愿望。

启功先生在龙门石窟实地讲解，那神龛佛像的“造像”场景的恢宏让人震撼。

魏碑是一种承前启后的过渡性书法体系，对隋唐楷书有重要影响，有学者概括其称“上可窥汉秦旧范，下能查隋唐西风。”

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十大魏碑：

第一：精美细腻的《张猛龙碑》

《张猛龙碑》全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，立于北魏正光三年(522年)，书体为楷书，碑上无撰书人姓名，碑文主要赞颂：鲁郡太守“张猛龙”，兴办学校等功绩德行。

碑石现藏于山东曲阜汉魏碑碑刻陈列馆。

《张猛龙碑》的书体为正宗北碑书体，运笔刚健，方圆变化多端，既保留了《始平公》的旧貌，又比《始平公》更精美细腻，字体略长。

结体端丽，是比较标准的楷书，有的笔画中甚至还有行书味道。

该碑是北魏碑刻中最享盛誉的作品，为精严雅正书风的代表，被誉为“魏碑第一”。

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第二：灵动秀美：《张黑女墓志》

《张黑女墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》。北魏普泰元年(公元531年)刻，是魏墓志代表作。

墓主人张玄，字黑(he)女(ru)。清朝时因避康熙帝爱新觉罗·玄烨名讳，故称《张黑女墓志》。

原石久失，清道光年间何绍基觅得原石原拓本。

它书风骏利疏朗，何绍基评为:“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有何比肩《黑女》者。“

第十五章

南朝老王家的遗风

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《张黑女墓志》以方笔为主，兼以圆转，虽属正书，行笔却不像唐楷死板缺少变化，笔法中锋与侧缝兼用，刚柔相济。

结字微扁，体含动势。既承北魏神韵，又开唐楷法则；既有北碑俊迈之气，又含南帖温文尔雅，堪称北碑之佼佼者，是魏墓志的代表作。

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第三：雄浑大气《郑文公碑》

《郑文公碑》，又称《郑羲碑》，分为上、下两碑，故又称《郑羲上下碑》。

上碑全称《魏故中书令秘书监郑文公之碑》；下碑全称《魏故中书令秘书监使持督兖州诸军事安东将军兖州刺史南阳文公郑君之碑》。

传为北魏书法家郑道昭于永平四年(511年)撰刻的摩崖刻石、楷书书法作品。

上碑现存于山东省平度县天柱山；下碑在山东省掖县云峰山之东的寒洞山。

《郑文公碑》下碑有碑额，正书“荥阳郑文公之碑“，二行七字。两碑文皆记述郑道昭父亲郑羲的生平事迹。

《郑文公碑》：上碑有篆书的笔法、隶书的体势、行书的纵逸风姿和楷书的端庄，可谓集众体之长；下碑结体宽博宕逸，气势雄浑开张，其笔力矫健，结构新奇，气势磅礴，雄伟多姿。

康有为尤其推崇此碑，称它为北魏“圆笔之宗”。

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第四：风格独特《爨龙颜碑》

《爨龙颜碑》全称《宋故龙骧将军护镇蛮校尉宁州刺史邛都县侯爨使君之碑》。

此碑刻于南朝宋代大明二年(公元458年)，碑文由“爨道庆”撰写，与《爨宝子碑》合称“二爨”。

《爨龙颜碑》两面刻字，除了记录墓主的身份信息之外，还记了爨氏的由来、家族世系、爨姓家族从河南入滇的过程，以及墓主的生平政绩等。

该碑字为楷书体，但仍有隶书笔意；笔画多呈方棱，转折遒劲；时作细画，又透出雅逸之气；结体以方正为主，但仍求变化。

整个碑书呈浑厚、雄健风貌，风格含韵于朴、寓巧于拙，在众多碑刻中不失独特。

在康著《广艺舟双辑》中称其书法为南碑之冠、“神品第一”。